紅山漫筆丨看《地上的云朵》，愛上“另一個(gè)”新疆

　　侯輝

　　如果說電視劇《我的阿勒泰》讓人向往新疆的浪漫，那么紀(jì)錄電影《地上的云朵》則會(huì)讓人愛上新疆的“素顏”。前者是北疆的牧區(qū)生活，后者是南疆的農(nóng)區(qū)光景，它們共同構(gòu)成了真實(shí)而迷人的魅力新疆。

　　與《我的阿勒泰》不同的是，《地上的云朵》沒有頂流明星的光環(huán)加持，沒有暢銷書IP的熱度鋪墊，也未著墨如畫的美景風(fēng)光，而是讓“素人”作為絕對(duì)主角，以棉花的潔白作為自然美學(xué)的留白，用最本真的姿態(tài)，呈現(xiàn)阿瓦提縣棉農(nóng)的煙火日常。

　　雖然場(chǎng)景不同、內(nèi)容各異，但《地上的云朵》又與《我的阿勒泰》有著極為相似的特點(diǎn)，那就是以一種神奇的“疆式”治愈力，熨帖著都市人的焦慮、內(nèi)卷，讓浮躁的內(nèi)心瞬間變得松弛而寧靜。

　　在流量為王、濾鏡盛行的影視時(shí)代，《地上的云朵》像一陣蘊(yùn)含著泥土芬芳的風(fēng)，輕輕掀開了新疆大地的另一重面紗。它用本真手法，讓更多人看到，新疆的美，不只是賽里木湖的藍(lán)和喀納斯湖的秋，不只是烤肉的飄香和大盤雞的美味，而是跳脫游客印象的“另一個(gè)”新疆——潔白如云的棉花，蘸著這片土地的汗水、溫情、希望，抒寫田園詩般的真實(shí)新疆。

　　《地上的云朵》用近乎“透明”的影像記錄，還原了藝術(shù)的真實(shí)底色。

　　影片以“直接電影”的觀察式拍攝手法，摒棄解說詞與采訪干預(yù)，讓鏡頭直接隱入瑣碎的生活日常。棉花綻放時(shí)的特寫、機(jī)采打包棉垛時(shí)的壯觀、婚禮上年輕人縱情歌舞的歡快……簡(jiǎn)潔而有力的鏡頭語言，讓影片既保留了紀(jì)實(shí)影像的粗礪質(zhì)感，又通過細(xì)節(jié)捕捉，構(gòu)建出余味無窮的敘事張力。

　　離愁，是這部電影中一個(gè)重要的情緒流動(dòng)。白爾娜上大學(xué)之前，一家人坐在自家小院里設(shè)宴為她送別，在歡樂溫馨的場(chǎng)景中，媽媽熱依汗無聲地抹著淚水，爸爸艾爾肯翻著烤爐上的肉串，緩緩地對(duì)女兒說：“以后你會(huì)想起今天給你烤肉的爸爸”。或許很多人看到這里，都會(huì)想起18歲那個(gè)遙遠(yuǎn)的下午，那一場(chǎng)即將遠(yuǎn)行的歡宴，那個(gè)威嚴(yán)而溫柔的父親，那個(gè)被淚水模糊的站臺(tái)……

　　影片的另一條線是棉農(nóng)趙強(qiáng)一家，趙強(qiáng)調(diào)皮的兒子，也給本片增添了不少看點(diǎn)。一天，趙強(qiáng)接兒子放學(xué)回家，在路上幫他復(fù)習(xí)“厘米”和“米”的區(qū)別時(shí)，他考問兒子“你身高是多少”，結(jié)果小家伙脫口而出“一米八”，惹得趙強(qiáng)差點(diǎn)松開握著方向盤的手。面對(duì)學(xué)習(xí)不用心的兒子，趙強(qiáng)的妻子管小燕一邊做飯，一邊扯著嗓子大喊，這樣的育兒場(chǎng)景，恐怕許多觀眾都很親切。

　　內(nèi)斂而深沉的真情流露，始終貫穿全片。影片結(jié)尾艾克帶著兒子（艾爾肯的孫子）在夕陽下的絮語，同樣令人動(dòng)容。這個(gè)五六歲的小家伙，天真地對(duì)父親說：“爸爸，我們這樣手牽手，就可以走到太陽那邊了”。落日余暉下，父子倆牽手的剪影，定格成一幀人世間最美的畫面。

　　影片的配樂也是一大亮點(diǎn)，全片舒緩的曲調(diào)與畫面渾然一體，特別是多處出現(xiàn)熱依汗哼唱民歌的場(chǎng)景，“父母就這樣/總是為了孩子著想/為了孩子操勞”等樸素的歌詞，飄過微風(fēng)拂過的棉田，穿透銀幕直擊人心。

　　全片的影像、對(duì)白、音樂，都呈現(xiàn)了這種去雕飾化的藝術(shù)性，以一種返璞歸真的美學(xué)表達(dá)，升級(jí)了同類題材影片的藝術(shù)感染力。這讓觀眾看到的不僅是“新疆棉農(nóng)”，更是千千萬萬個(gè)普通家庭的共同情感——對(duì)親情的呵護(hù)，對(duì)未來的期許。

　　《地上的云朵》動(dòng)人之處，還源于對(duì)真實(shí)“勞動(dòng)生活”的具象呈現(xiàn)。

　　影片以艾爾肯和趙強(qiáng)兩家棉農(nóng)的故事為主，他們種植的棉花里，有仍需手工采收的長(zhǎng)絨棉，也有依賴采棉機(jī)管理的陸地棉，兩種生產(chǎn)方式的交叉剪輯，既是新疆農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化的縮影，也是傳統(tǒng)與現(xiàn)代共存的真實(shí)圖景。

　　《地上的云朵》并未止步于“種棉賣棉”的經(jīng)濟(jì)賬本，而是將鏡頭探入從棉花播種到采收、售賣的全過程。這個(gè)過程，不僅有豐收的喜悅，亦有棉花被雨水淋濕后的無奈、更有面對(duì)棉價(jià)波動(dòng)的焦灼、合租采棉機(jī)的小糾紛……這些看似瑣碎的細(xì)節(jié)，恰恰是棉花背后的鮮活故事。

　　從口音判斷，趙強(qiáng)夫婦應(yīng)是父輩來自甘肅、四川的“疆二代”，他們已經(jīng)完全融入了這片土地。采棉前，趙強(qiáng)和幾個(gè)棉農(nóng)鄰居們舉行了一場(chǎng)儀式：宰了一頭羊。一群黝黑的漢子，熱鬧地啃著煮熟的羊腿，高聲祈求順利、豐收。

　　以種植長(zhǎng)絨棉為主的艾爾肯家，采取與鄰居互助的方式采棉，即幾家人共同采摘，采完一家再幫另一家采。其間，熱依汗還因高燒倒在了棉田里，好在大家齊心協(xié)力，在棉花收購季到來之前，各家棉花全部采完。

　　這部無濾鏡的“生圖”電影，沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突，卻讓觀眾真切感受到棉花從生長(zhǎng)到成品的艱辛與不易。同時(shí)，也沒有刻意強(qiáng)調(diào)宏大主題，卻用無數(shù)個(gè)日常實(shí)態(tài)，證明了新疆各族人民的團(tuán)結(jié)互助與相濡以沫。這些都能讓觀眾觸摸到這片土地最真實(shí)的溫度。

　　《地上的云朵》以零距離的貼近性，瓦解了外界對(duì)新疆的刻板想象。

　　這部紀(jì)錄電影用最真實(shí)樸素的鏡頭告訴世界：這里的棉農(nóng)不是標(biāo)簽下的“被強(qiáng)迫者”，而是用勤勞的雙手創(chuàng)造美好生活的人。

　　艱辛的勞作，終于迎來回報(bào)。在棉花收購點(diǎn)，艾爾肯和另外三家鄰居共同收到了40萬元的棉花結(jié)款，艾爾肯幽默地說：“這么多錢，會(huì)不會(huì)把我的卡撐爆”，聲音里掩飾不住的喜悅，猶如身后云海般的棉堆，漫無邊際。

　　當(dāng)銀幕暗下，留在觀眾心中的不是風(fēng)景與標(biāo)簽，而是那些在為生活奔忙、為子女操勞的普通人，他們對(duì)土地深沉的情感，對(duì)生活的樂觀豁達(dá)，讓人們看到，這才是更立體、鮮活、豐滿的新疆。

　　看完《地上的云朵》，你會(huì)突然理解為什么棉花被稱為“地上的云朵”？因?yàn)樗鼈冊(cè)嗤?，卻用柔軟的潔白，織就“花開天下暖”的溫暖生活。它們平凡到常被忽視，卻在鏡頭的凝視下，綻放出震撼人心的美。

　　這部電影沒有試圖給觀眾灌輸“新疆有多美”，卻用最真實(shí)的生活切片告訴人們：新疆的美，不僅在于美食美景的表層顏值，更在于那些在新疆大地用勞動(dòng)創(chuàng)造幸福的普通人，他們?cè)谶@片遼闊的土地上，用平凡的幸福生活，歌頌著溫情詩意的“新疆故事”，而這些深刻的美，也成就了“另一個(gè)”動(dòng)人的新疆。

　　去看《地上的云朵》吧，它真的值得！