文化中國行丨戀歌自何起 此處有回音——《木卡姆戀歌——萬桐書》編創(chuàng)之路

　　天山網(wǎng)-新疆日報記者 銀璐

　　8月4日23時，新疆藝術(shù)劇院木卡姆藝術(shù)團劇場，掌聲經(jīng)久不息。在歌劇《木卡姆戀歌——萬桐書》的謝幕環(huán)節(jié)，完成兩小時演出的歌者、舞者們努力平復(fù)著急促的呼吸，向觀眾席致以謝意。

　　20天前，這部籌備排演近3年的作品完成了首輪演出，4場演出平均上座率超80%，創(chuàng)下了近10年來新疆原創(chuàng)歌劇作品首輪演出最好成績。

　　“很幸運，我們的歌劇趕上了第七屆中國新疆國際民族舞蹈節(jié)，相信這個舞臺會讓我們追尋的那束光更加耀眼?！痹凇赌究窇俑琛f桐書》總導(dǎo)演陳蔚心里，這部作品的創(chuàng)排是所有演職人員的追光之旅，他們甚至把這段旅程寫入了唱詞——有一束光照亮木卡姆的樂章，有一束光在數(shù)字的長河中歌唱。

陳蔚（左）萬桐書扮演者王少輝（中）和吐爾迪?阿洪扮演者卡米力?吉力力 。迪力夏提·伊不拉伊木攝

　　一臺劇的創(chuàng)演源自一篇新聞報道

　　2023年1月，與中國民間音樂相伴一生的民族音樂學(xué)家萬桐書離世，享年99歲。先生的離開，加快了新疆藝術(shù)劇院木卡姆藝術(shù)團創(chuàng)作一部舞臺作品，去回顧他搶救中國新疆維吾爾木卡姆藝術(shù)傳奇經(jīng)歷的腳步。同時，也要通過這部作品，體現(xiàn)自新中國成立以來，在黨和國家高度關(guān)心支持下，新疆維吾爾木卡姆藝術(shù)發(fā)展獲得的成就。

　　該劇由自治區(qū)黨委宣傳部、自治區(qū)文化和旅游廳組織指導(dǎo)，新疆藝術(shù)劇院支持創(chuàng)作。作為國家藝術(shù)基金2025年度大型舞臺劇和作品創(chuàng)作資助項目、中國文聯(lián)2024年重點創(chuàng)作項目、自治區(qū)文藝扶持激勵資金項目，《木卡姆戀歌——萬桐書》自創(chuàng)排之初便以打造有分量、有市場、有影響的藝術(shù)精品為目標(biāo)。

　　多年來，在新疆執(zhí)導(dǎo)過《冰山上的來客》《班超》《守界人》的中國音樂學(xué)院教授陳蔚，對新疆的舞臺足夠熟悉，而創(chuàng)演團隊的名單，也讓她心里更有底——編劇姚承勛、音樂總監(jiān)努斯來提·瓦吉丁、主演呂薇、作曲艾尼瓦爾·瓦吉丁、依力亞·甫拉提、穆合塔爾·艾山，還有舞美設(shè)計申奧、現(xiàn)場樂隊指揮陳澤宇……

　　“我對這部劇的創(chuàng)作靈感，源于2023年2月16日《新疆日報》發(fā)表的文章《從沙漠到大?！酚浶陆S吾爾木卡姆藝術(shù)的搶救守護者萬桐書先生》，就是在這里，我認識了萬桐書先生?！标愇禑o數(shù)次地提起這場“從零開始”的創(chuàng)作。

　　“第一項工作就是‘補課’，除了木卡姆藝術(shù)團的伙伴們，我們從北京來的演職人員對萬桐書，還有維吾爾木卡姆藝術(shù)，都所知甚少?！眲≈袛?shù)字博物館設(shè)計師夏提古麗的扮演者、歌唱家呂薇，用盡了自己能接觸到的資源，去熟悉這部歌劇講述的故事重點——上世紀50年代初，青年音樂家萬桐書受中央音樂學(xué)院委派，帶著妻子連曉梅舉家從北京來到新疆，搶救性地錄制民間藝人吐爾迪·阿洪演唱的“十二木卡姆”的經(jīng)歷。

　　在認識萬桐書之外，從導(dǎo)演、編劇到編導(dǎo)、演員，還要認識的是新疆維吾爾木卡姆藝術(shù)本身。

　　十多年前，呂薇在北京一次民間藝術(shù)交流演出中，看過十二木卡姆的表演，雖然聽不懂歌詞，但歌與樂都令人沉醉?！叭绻皇亲哌M這部劇，我可能還要在很久之后才知道，這‘沉醉’的音樂之所以能流傳到今天，是萬桐書及和他一樣的人守住了它。”呂薇說。

　　為什么維吾爾木卡姆藝術(shù)值得萬桐書用一生去守護呢？這或許是這部歌劇立得住、站得穩(wěn)、演得好的關(guān)鍵。

　　新疆維吾爾木卡姆藝術(shù)是集歌、舞、樂于一體的獨特綜合藝術(shù)形式，成型已有400多年，它的傳承演化融匯了新疆諸多的民間音樂及來自中原地區(qū)的音樂元素。2005年，它入選聯(lián)合國教科文組織人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作名錄。

　　萬桐書的收集整理之路，遍布天山南北，而陳蔚也認為唯有走過一遍，團隊才知道創(chuàng)作的落腳處。

　　哈密阿勒屯古街上關(guān)于婚禮的哈密木卡姆舞蹈表演；莎車老民居中十二木卡姆民間藝人拉響薩塔爾琴的吟唱；葉爾羌河畔刀郎木卡姆非遺傳承人仰天的嘶吼和強健的舞步；吐魯番葡萄溝里只用手鼓便可為姑娘們摘葡萄舞蹈伴奏的景觀……這些，都走進了每個人的眼里、心里。

　　這一幕幕，似乎讓大家找到了萬桐書毅然選擇留在新疆，將一生的志向、一腔的熱忱獻給這片土地的緣由。

　　踏上一條“攻堅克難”的路

　　接下陳蔚邀約的主演任務(wù)，對有過大量歌劇、音樂劇、歌舞劇演出經(jīng)歷的呂薇來說并不難，但當(dāng)陳蔚深談了她的創(chuàng)作構(gòu)想以及劇中涉及的重點表演方式后，呂薇感覺到“不簡單”。

　　“真正開始排演后，我發(fā)現(xiàn)要按高標(biāo)準(zhǔn)完成這部作品所需要付出的代價，大大超出了我的預(yù)期。唱得好？不夠。還要跳舞，和專業(yè)舞蹈演員一起跳維吾爾木卡姆里的名段《太孜》，而且是邊唱邊跳?！眳无闭f。

　　在手機里存下各種演唱版本的《太孜》，用拼音在維吾爾語歌詞上注出讀音，呂薇試圖努力“咬出”那種原汁原味。這時候，國家級非遺代表性項目新疆維吾爾木卡姆藝術(shù)（十二木卡姆）的國家級代表性傳承人吐尼莎·薩拉依丁，給了呂薇重要的指點。

　　這位唱過《紅燈記》的老藝術(shù)家，讓呂薇找唱京劇時的吐字發(fā)聲技巧，把一個個音連貫起來，不要有間斷感，這樣唱出來的歌就美了。

　　攻破歌唱難題的同時，呂薇還在排練廳里跟舞蹈演員一個動作一個動作學(xué)?！啊短巍愤@段舞蹈的特點就是‘收、端、穩(wěn)’，跳舞時整個人要把身體和氣息向上拉升，但唱歌的氣息又要向下沉，這一刻，唱和跳成了矛盾?！边@種拉扯的困擾讓呂薇在排練中倍感艱辛，卻也只能自己去琢磨、去適應(yīng)。

　　要面對挑戰(zhàn)和突破的，不止是呂薇，還有對舞臺劇表演并不很熟悉的年輕演員們。

　　“功夫都要花在細節(jié)上，好的表演，是言語的生活化、動作的自然化、邏輯的合理化。”呂薇會以旁觀的視角幫其他演員摳細節(jié)。

　　在陳蔚心里，吐爾迪·阿洪的角色很關(guān)鍵，這部劇最后能打多少分，這個人物的表現(xiàn)程度是重要的因素之一。

呂薇（右）與《刀郎木卡姆》領(lǐng)舞麥麥提艾力·麥麥提敏共舞。 邢辛攝

　　從進組第一天，吐爾迪·阿洪的扮演者卡米力·吉力力就被陳蔚拉著坐在一張花毯上“入戲”，“唱功，你沒問題，但還沒找到吐爾迪·阿洪當(dāng)時的心境，你得走進去?！?/p>

　　一個曾在舊社會受權(quán)貴折辱、老無所依的七旬民間藝人看起來什么樣？一定有怯懦、悲苦、失意。那么當(dāng)他被請到一群青年音樂工作者面前合作錄制，面對大家尊敬的眼神，他又該是什么樣子？一定是驚訝、疑惑，又夾雜著難以置信的期待……

　　卡米力反復(fù)揣摩著陳蔚的話，在不同的情節(jié)里，調(diào)整著不同的步態(tài)以及彈唱的情緒和聲調(diào)，努力展現(xiàn)吐爾迪·阿洪內(nèi)心的變化。

　　“好看”是一次次推倒重塑的結(jié)果

　　《木卡姆戀歌——萬桐書》首演之后，那段雄渾剛勁、血性十足的刀郎木卡姆男子群舞，就成為沸騰在網(wǎng)絡(luò)平臺上的流量擔(dān)當(dāng)，網(wǎng)友留言“又一次被新疆舞震撼得坐不住了”“刷新對新疆舞蹈的認知啊，不是只有長長的辮子、扭動的脖子，這刀郎舞讓人亢奮”“民間的舞蹈，現(xiàn)代的展示”。

　　“我在麥蓋提縣第一次看到刀郎舞時，真的興奮不已，坐在那兒都不自覺地跟著節(jié)奏晃起來。”舞蹈編導(dǎo)歐陽丹至今說起那一幕時，還是很激動。

　　但從原生態(tài)舞蹈到舞臺劇作品，還有一段長路要走——取材、整理、設(shè)計、加料、編排、成形，這個過程的艱難，讓歐陽丹清楚地認識到改編民族民間舞，可不是“想當(dāng)然”。

　　“陳蔚導(dǎo)演強調(diào)舞蹈部分的編排，不僅要尊重原生態(tài)舞蹈的原貌，還要好看，而且是現(xiàn)代藝術(shù)視角下的好看?！睔W陽丹無數(shù)次嘗試這種“好看”，但陳蔚一直搖頭。

　　男子舞的好看，關(guān)鍵點在哪里？歐陽丹又一次打開刀郎舞的配樂，腦海中回想著男子舞蹈的畫面，強壯、勇猛、有力、敏捷、剛毅……這些詞語描繪的動作在她腦中漸漸合成。

陳蔚（中）與舞蹈編導(dǎo)歐陽丹（左）、執(zhí)行導(dǎo)演伊斯拉木江?瓦力斯在排練廳指導(dǎo)演員動作。 迪力夏提·伊不拉伊木攝

　　“男演員身上的袷袢（長外套）成了這個舞段的亮點，當(dāng)我想起西班牙斗牛舞中揮擺披風(fēng)的動作時，就設(shè)計出了男子揮動袷袢衣擺的動作，時抓時放，時緊時松，甩衣擺，猛回頭，配以腳部干凈利落的交叉步，舞蹈的剛勁感、人的線條感，還有整齊劃一的美感都出來了。”歐陽丹理解了陳蔚所要的“好看”，是體現(xiàn)多元融合且充滿現(xiàn)代氣息的。

　　在這段刀郎舞中，領(lǐng)舞麥麥提艾力·麥麥提敏看到了一個不同以往的自己?！熬帉?dǎo)給我們提的要求是，自己表演的是什么場景，人物什么心境，跳轉(zhuǎn)、跨越、揮臂、俯身都代表什么，必須能說清楚。這才談得上用舞蹈講好故事?！苯?jīng)過大體量劇目的排演歷練，麥麥提艾力對舞者認知有了極大提升。

　　歐陽丹把這次創(chuàng)演稱為一次“教學(xué)相長”的歷程。

　　“我給演員編排舞蹈，她們也給了我很多驚喜的編創(chuàng)資源?！痹瓉韮H僅是個揚手臂托花帽的動作，在新疆舞蹈演員的個性化表達下，居然有萬般姿態(tài)、各成風(fēng)景，這給了歐陽丹很大啟發(fā)。

呂薇邊唱邊舞的表演片段。 栗國光攝

　　直到8月3日深夜，木卡姆藝術(shù)團劇場里，演員們還在執(zhí)行導(dǎo)演伊斯拉木江·瓦力斯的督導(dǎo)下繼續(xù)打磨，呂薇與合作舞蹈環(huán)節(jié)的男演員一遍遍嘗試，保證托舉的穩(wěn)定；萬桐書的扮演者王少輝與連曉梅的扮演者賈倩倩，完善著兩人演唱、對話的細節(jié)。

　　“即便到真正演出時，我們可能都會有微小的表演調(diào)整，這就是舞臺劇的魅力，它給了我們空間去一次次優(yōu)化，一場比一場更好?！眳无毕嘈?，很多精彩并不是事先一定能預(yù)演好的，功力到了，累積夠了，精彩就發(fā)生在不斷的變化中。

　　結(jié)束舞蹈節(jié)的演出后，《木卡姆戀歌——萬桐書》又將開啟新的征程，新疆藝術(shù)劇院木卡姆藝術(shù)團黨委書記王陳軍介紹，該劇將在10月啟動全疆巡演，同時全力以赴準(zhǔn)備參加2026年在廈門舉辦的第六屆中國歌劇節(jié)。